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中国花卉绘画史上的鸿篇巨制——蒋廷锡与他的《牡丹谱》

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牡丹,中国十大名花之冠。唐初宫中无牡丹,是传说将牡丹怒贬洛阳的武则天,自家乡移植宫内禁苑。开元年间,玄宗植牡丹于兴庆池东沉香亭北,花开时节,偕杨贵妃把酒观赏。

蒋廷锡 绿牡丹

李白奉旨作《清平调词》三首,一句“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”,使映衬贵妃笑靥的牡丹,阶身贵为“花王”。暮春三月,牡丹卓然怒放,芳姿艳质冠绝群葩,浪漫的唐人因而尊之“国色”。

边鸾《牡丹图》 网络图片

北宋《宣和画谱》记载宋徽宗的御府曾藏有唐代画家边鸾《牡丹图》、于锡《牡丹双鸡图》。《宣和画谱》称:边鸾绘牡丹“精于设色,如良工无斧凿痕,极工巧”。由此推想,边鸾的牡丹大约是富丽的设色工笔。

石渠宝笈 、御书房鉴藏宝

设色工笔牡丹,相沿入五代时期的南唐,几成定式体例。南唐待诏黄荃、黄居寀画禁苑牡丹,悉取生态,用意以工巧华丽为至,得“黄家富贵”之名。宋太祖年间,翰林画院将“黄家富贵”,视为范本,凡较艺者以之优劣去取。

太平楼阁

“黄家富贵”受皇家推崇,工笔牡丹一味细巧,轻举娇艳,极尽华瞻之富丽。此后的一千年间,牡丹在写意与工笔的两行线上,欣然盛放。尽管,梅兰竹菊被文人普遍地作为情性寄托,“富贵牡丹”,始终是一种全领域的审美取向,尤为皇室和普通百姓所崇尚。

蒋廷锡 百种牡丹谱

几百年后的蒋廷锡集大成地创作的《百种牡丹谱》,可以说是中国花卉绘画史上的空前未有的鸿篇巨制。画家奉旨作画,需得皇帝之允,方可属款。《百种牡丹谱》署“臣”字款,且所用之材亦是御用宫绢和御制墨,应该是奉旨创作于禁内。蒋廷锡是一位事理万机的宰辅大臣,绘画精工细巧的一百开牡丹图,恐非累月经年,才能完成。从《牡丹谱》末幅钤印“朝朝染翰”之印,即知用力之久。

朱砂映日

蒋廷锡入仕之前,以逸笔写生,常作水墨折枝窠石及兰竹小品。如今官居文华殿大臣,又身为翰林画家,奉旨作画,《牡丹谱》几乎是他的唯一选择。

蒋廷锡 百种牡丹谱 网络配图

《牡丹谱》意度堂皇,除了天然贵气、更多地是寓于工致严谨之中的温婉、瑞丽、雍容和典雅。《牡丹谱》采用折枝构图,以没骨法细腻地描绘在微风中绽放的牡丹的婀娜姿态。牡丹的枝茎叶,基本为绿色,侧偃卷曲的叶背尖梢和叶脉,点染为桔红色,花瓣、花丝、蕊头以及花盘基部,则千颜百色,包括了红、白、粉、黄、紫、蓝、绿、黑及复色等9大色系。《牡丹谱》轻染淡渲,使花叶交光互影,使人宛觉花瓣含粉凝霜,清香袭人,而“国色”之绮丽端庄,不失皇家气派。  

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